既然是蹭“聊斋”的热度，《无忧渡》应该拿出比肩经典的资格，可惜在这部剧里，观众只能看到导演对蒲松龄的三大“背叛”。

首先，剧情套路化。

正常追一部剧，故事是需要带给观众一环扣一环的惊喜。

然而这部剧的走向基本一眼望到头，比如妖精看中了凡人男子，决定金盆洗手，但非要到女主面前挑衅，就差把“我是反派”写在脸上。

这些单元情节毫无亮点，恐怕放到以前都没有入选《聊斋志异》的资格。

其次，角色扁平化。

不知道从什么时候开始，妖精注定是恶的代表，而女妖多以性感魅惑的形象出现，红唇、红眼影也是标配。

而且演员对角色的理解也很浅显，把妖精演出了一副勾栏做派。

反观《画皮》里的周迅，才是真正将“妖”演出了精髓。

她能表现出对人类社会的打量、好奇，这种异类之感才是演得逼真的原因。

而且周迅都不需要太浓的妆容，她只是用一双受惊的大眼睛望着男主，就能达到我见犹怜的效果。