近年来，曾经叱咤影坛的动作片市场正经历着严重的衰落。曾经作为院线票房支柱的动作类型片，如今不仅难现往日辉煌，更面临着人才断层与市场萎缩的双重困境。谢苗、释小龙、安志杰等正值当打之年的动作演员，纷纷转身投入网络大电影的怀抱；而甄子丹、成龙等老牌功夫巨星虽坚守院线阵地，却也在不断尝试转型，这种集体性的策略调整背后，是整个行业对动作片市场的信心不足 —— 似乎在当下的电影市场中，观众已经不再为 “老头子打戏” 买单。
放在十年前，动作片还是华语电影的票房保障。甄子丹的《叶问》系列创下票房佳绩，成龙的《十二生肖》延续着国际影响力，年轻一代的谢苗、释小龙也凭借扎实的功夫功底在院线片中崭露头角。但如今的市场格局已然改变，动作片的生存空间被喜剧、科幻、悬疑等类型挤压，就连曾经的动作片粉丝也开始转向多元化的观影选择。这种市场变化直接反映在演员的职业选择上：谢苗近年来主演的《辛弃疾 1162》《目中无人》等作品均选择网络发行，释小龙的《逃学神探》也以网大形式与观众见面，安志杰更是成为网大市场的常客，这种转型虽属无奈，却也是适应市场变化的现实选择。
对于甄子丹、成龙这样的老牌巨星而言，转型之路同样充满坎坷。甄子丹试图跳出 “功夫英雄” 的固定标签，拍摄了冒险题材的《搜救》。这部投资高达 2 亿的影片，讲述父亲在雪山搜救失踪儿子的故事，虽保留了部分动作元素，却更侧重情感表达。然而市场反馈冷淡，最终票房不足 2000 万，巨额投资与票房回报的巨大落差，让这次转型尝试显得格外沉重。这不仅反映出观众对动作演员 “转型文戏” 的接受度有限，更暴露出动作片类型在当下市场的尴尬处境 —— 当功夫巨星不再专注打戏，观众似乎也就失去了走进影院的理由。
成龙的转型尝试则更显复杂。从主打特效的《神探蒲松龄》，到在《急先锋》中为杨洋作配，再到《传说》中力捧张艺兴，这位曾经的 “动作喜剧之王” 不断调整着自己的角色定位。《神探蒲松龄》试图将奇幻特效与动作元素结合，却因剧情割裂遭到差评；《急先锋》中杨洋作为绝对主角，成龙的戏份更像是起到 “传帮带” 作用；《传说》则明显肩负着提携后辈的使命，这些转型作品虽各有侧重，却都未能获得观众认可，票房与口碑双双遇冷。观众的不买账并非否定巨星的江湖地位，而是对 “非纯粹动作片” 的天然抵触 —— 当成龙的电影中特效多于拳脚，当年轻偶像的戏份盖过功夫场面，老粉丝自然会感到失望。
